中国当代文学史笔记 80年代小说 第一节

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  第一节 80年代小说概述
 
  一、伤痕文学(伤痕小说)
 
  再现了十年浩劫造成的人民心灵创伤的历史悲剧,表达了整个民族在政治的反拨中痛定思痛的强烈感伤情绪,是新时期文学发展中的第一个高潮,由卢新华《伤痕》得名。代表作品有刘心武的《班主任》等。
 
  意义与价值:
 
  (一)“伤痕文学”冲破了极左文艺思想的种种清规戒律,冲破了一个个现实题材的禁区,提出了一系列重要的社会问题,创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧;
 
  (二)它在当代文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则,“按照生活的本来面目描写生活”,开启了80年代文学现实主义深化的道路;
 
  (三)它在当代文学史上第一次真正地从人道主义立场来塑造人物,描写人性悲剧,成为新时期人道主义文学的先导。对新时期文学创作及后来的作家产生了深远影响。
 
  二、反思文学
 
  以茹志娟19792月发表在《人民文学》上的《剪辑错了的故事》为标志。 70年代末80年代初,一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质,并追溯到此前的历史,从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上,和伤痕文学相比,其目光更为深邃、清醒,主题更为深刻,带有更强的理性色彩。代表作主要有鲁彦周的《天云山传奇》,古华的《芙蓉镇》等。
 
  反思内容:
 
  1.反思建国以来各种运动和极“左”思潮对人的生活和命运的影响。
 
  2.揭示封建残余势力和封建意识在现实生活和人们精神上的烙印。
 
  3.反思党和人民的关系,批判官僚主义。
 
  4.对扭曲人格或心理及“国民性”的剖析与针砭。
 
  三、改革文学
 
  天津作家蒋子龙率先推出了《乔厂长上任记》,开创改革文学先河。
 
  改革小说侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾,记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化。在创作方法上以现实主义为主,注重人物形象特别是改革者的形象。大体类型分为农村题材和城市题材两类。
 
  四、寻根文学
 
  1985年前后兴起。以现代意识观照现实和历史,反思传统文化,重铸民族灵魂,探寻中国文化重建的可能性;作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点;在表现手段上既有中国传统文学的手法,又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法,丰富和加深了作品的文化意蕴。
 
  1.前奏:汪曾祺、邓友梅等的小说创作。
 
  2.寻根小说对根或文化的态度:
 
  第一类:持肯定态度。如阿城《棋王》,邓友梅《烟壶》、《那五》等。
 
  第二类:持否定态度。如韩少功《爸爸爸》,王安忆《小鲍庄》等。
 
  第三类:持辩证态度。如冯骥才《神鞭》,李杭育《最后一个渔佬儿》等。
 
  五、回归自然
 
  一批作家把目光投向大自然,浓墨重彩地描绘了大自然的伟力、野性与崇高,人与大自然的对峙、搏斗,希图在大自然的崇高与伟力的衬托下弘扬人的主体力量。代表作家作品有:张承志《黑骏马》、《北方的河》,邓刚《迷人的海》、  郑万隆《老棒子酒馆》等。
 
  六、现代主义文学(现代派、先锋派)
 
  现代主义文学是以80年代初王蒙等中年作家尝试借用意识流等一些西方现代派文学手法为先声的。1985年后迅速兴起的“新潮小说”、“先锋小说”,标志着当代小说对西方现代主义文学从操作技巧到思维方式的全面引进,一时间,意识流、存在主义、荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义等等几乎整个20世纪西方现代主义小说流派都可以在中国找到各自的投影。刘索拉、徐星、马原、残雪、莫言、洪峰……也都成了不断引起轰动与论争的名字。
 
  90年代之后,小说创作突破了创作方法上的壁垒,出现了新写实小说、新状态小说、新现实主义小说、新生代小说等名目繁多的潮流,当代文坛进入了众声喧哗的杂语共生时期。
 
  先锋小说作家:马原、余华、苏童、格非、叶兆言、残雪、孙甘露。
 

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